उन्होंने ‘गृहयुद्ध’ को कैसे समाप्त किया
इस लेख में फ़िल्म “सिविल वॉर” के स्पॉइलर शामिल हैं।
जब एलेक्स गारलैंड “सिविल वॉर” की पटकथा लिख रहे थे, तो उन्होंने अंतिम क्षणों में विचारों के साथ शुरुआत की। न्यूयॉर्क में एक साक्षात्कार के दौरान उन्होंने कहा, “कुछ मायनों में फिल्म अंत से एक तरह से रिवर्स इंजीनियर्ड थी।”
उस अंत का रास्ता विद्रोही पश्चिमी ताकतों को वाशिंगटन, डीसी तक पहुंचना, व्हाइट हाउस की घेराबंदी करना और राष्ट्रपति (निक ऑफरमैन) को घेरना है, जबकि फिल्म के केंद्र में पत्रकार इसे अपने लेंस के माध्यम से पकड़ते हैं। यह 20 मिनट का लगातार, ज़ोरदार स्क्रीन टाइम है, जिसके दौरान लिंकन मेमोरियल को उड़ा दिया जाता है। गारलैंड ने कहा कि वह चाहते थे कि दर्शक “इसके प्रति घृणा महसूस करें और निराश महसूस करें।”
यह एक जटिल उत्पादन चुनौती भी थी, जिसमें वाशिंगटन को डिजिटल रूप से फिर से बनाना, पूरे अटलांटा क्षेत्र में सेट पर शूटिंग करना और विस्तृत कोरियोग्राफी को क्रियान्वित करना शामिल था, जिसकी तुलना गारलैंड ने “फुटबॉल नाटकों” से की थी। (गारलैंड ब्रिटिश है, लेकिन उन्होंने कहा कि “फ़ुटबॉल” फ़ुटबॉल या अमेरिकी फ़ुटबॉल को संदर्भित कर सकता है। “यह छोटे वृत्तों और त्रिकोणों और तीरों की तरह है,” उन्होंने आगे कहा।)
“सिविल वॉर” की शुरुआत से, कहानी के केंद्र में दो पत्रकार – ली (कर्स्टन डंस्ट), एक फोटोग्राफर, और जोएल (वैगनर मौरा), एक संवाददाता – राष्ट्रपति के साथ दर्शकों के लिए व्हाइट हाउस जाना चाहते हैं . वे जेसी (कैली स्पैनी) के साथ वहां पहुंचते हैं, जो एक युवा, नौसिखिया फोटोग्राफर है जो ली को अपना आदर्श मानता है। अंत में जेसी को ही सबसे महत्वपूर्ण शॉट मिलता है।
लेकिन इससे पहले, उन्हें पेंसिल्वेनिया एवेन्यू और आसपास की सड़कों पर एक विश्वासघाती सैन्य अभियान से गुजरना होगा।
अनुक्रम को डिजाइन करने की प्रक्रिया गारलैंड, सिनेमैटोग्राफर रॉब हार्डी और दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक डेविड सिम्पसन सहित चालक दल के सदस्यों के साथ वाशिंगटन की यात्रा के साथ शुरू हुई। सिम्पसन ने कहा, टीम आक्रमण के मार्ग पर चली और यह पता लगाया कि सैनिक स्मारक से व्हाइट हाउस तक कैसे जाएंगे।
सबसे पहले, विचार अटलांटा में ऐसे स्थान खोजने का था जो वाशिंगटन से दोगुना हो, लेकिन सिम्पसन के अनुसार, यह बहुत मुश्किल साबित हुआ। इसके बजाय, उन्होंने स्टोन माउंटेन, गा. में एक पार्किंग स्थल में तीन सेट बनाए, जो हजारों फीट की नीली स्क्रीन से घिरे हुए थे। राष्ट्रपति के निवास के बाहरी हिस्से की भूमिका एक प्रतिकृति द्वारा निभाई गई थी जो टायलर पेरी स्टूडियो में मौजूद है, लेकिन गारलैंड ने पेरी के केवल कुछ अंदरूनी हिस्सों का उपयोग किया। इसके बजाय, उन्होंने अपना स्वयं का गलियारा बनाया, जिसमें किनारे पर कमरे थे, जो ओवल ऑफिस की ओर जाते थे। प्रोडक्शन डिजाइनर कैटी मैक्सी ने कहा कि ओवल ऑफिस खुद किराए पर था, इसलिए वे इसे अपनी विशिष्टताओं के अनुसार आसानी से समायोजित कर सकते थे।
मैक्सी ने कहा, “हम वास्तविक व्हाइट हाउस का सही स्वर प्राप्त करने के लिए बहुत सावधान थे।” “लेकिन क्योंकि हम नहीं चाहते थे कि यह किसी राजनीतिक दल या किसी राष्ट्रपति या किसी पूर्व राष्ट्रपति से बंधा हो, हम बहुत जानबूझकर तटस्थ रहे।” इसका उद्देश्य पत्रकार नायकों की निष्पक्षता को दोहराना था।
सभी विभागों के लिए, लक्ष्य वाशिंगटन पर हमले को यथासंभव वास्तविक बनाना था। सिम्पसन ने कहा, “हमने जानबूझकर ऐसी किसी भी चीज़ से दूरी बना ली जो बहुत अधिक हॉलीवुड या बहुत अधिक सिनेमाई लगती हो।” “हम चाहते थे कि ऐसा लगे कि आपने कोई समाचार रिपोर्ट देखी है।”
सिम्पसन की जिम्मेदारी युद्ध क्षेत्र के रूप में वाशिंगटन का एक संपूर्ण डिजिटल संस्करण तैयार करना था – लिंकन मेमोरियल से लेकर कामकाजी स्ट्रीटलाइट्स और कार्यालयों के अंदरूनी हिस्सों तक। जब स्मारक को ध्वस्त करने का समय आया, तो सिम्पसन और उनकी टीम को कई उदाहरण मिले कि एक भाला मिसाइल क्या कर सकती है, इसे “कड़ी मेहनत” से दोबारा बनाने से पहले एक विस्फोट का चयन किया गया।
डिजिटल विशिष्टता से परे, हमले की रसद को कई तरीकों से मैप किया गया था। गारलैंड ने स्टोरीबोर्ड नहीं बनाया, लेकिन साक्षात्कार के दौरान उन्होंने वाहनों और पात्रों की गतिविधियों की साजिश रचने के लिए इस्तेमाल किए गए आरेख दिखाने के लिए अपना फोन निकाला। मैक्सी ने कहा कि उन्होंने यह सुनिश्चित करने के लिए कॉन्फ्रेंस टेबल पर रखे मॉडलों का इस्तेमाल किया कि सभी अलग-अलग हिस्से एक साथ फिट होंगे।
गारलैंड ने फिल्म को कालानुक्रमिक रूप से शूट किया, जिसका अर्थ है कि वाशिंगटन अंत में आया। हार्डी ने कहा कि जैसे-जैसे समय नजदीक आया, प्रत्याशा बढ़ती गई। उन्होंने कहा, “आप महसूस कर सकते हैं कि तनाव एक तरह से, अच्छे तरीके से स्पष्ट हो रहा है,” उन्होंने आगे कहा, “इसकी वास्तविक भावना थी, यही है।”
हार्डी दर्शकों को लड़ाई में डुबो देना चाहते थे। इसका मतलब उन चित्रों को प्राप्त करना भी है जिन्हें पत्रकार पात्र कैप्चर कर रहे हैं, जो पूरी कार्रवाई के दौरान दिखाए जाते हैं। जब अभिनेता अपने हाथों में कैमरे लेकर शूटिंग कर रहे थे, हार्डी की टीम एक हाई स्पीड कैमरे का उपयोग कर रही थी, जिससे वे तस्वीरें ले सकते थे।
हालाँकि “गृहयुद्ध” में देश की राजधानी को युद्धक्षेत्र बनते देखने का अनुभव दुःस्वप्न जैसा है, हार्डी के लिए यह अधिक बैलेस्टिक था।
“हमने इसे इतनी मेहनत से तैयार किया था कि जब तक हम इसकी शूटिंग कर रहे थे, हर कोई जानता था कि हम्वी कहाँ रुकने वाली थी, हर कोई जानता था कि टैंक कहाँ आ रहा था, हर कोई जानता था कि जानवर कब दरवाजे तोड़ देगा और वह कहाँ उतरेगा। लेकिन फिर, मेरा काम यह महसूस करना है कि यह वास्तव में उसी समय घटित हो रहा है।”
